藝虎動(dòng)畫到了解動(dòng)畫制作故事鴻溝這一概念出自于銀幕劇作大師羅布特·麥基的《故事》一書，即故事產(chǎn)生于主觀領(lǐng)域和和客觀領(lǐng)域的相交之處。按照麥基的說法，每一次當(dāng)人物做出動(dòng)作，他都對(duì)即將發(fā)生的結(jié)果有一種期待。為了創(chuàng)造戲劇張力和興趣，在人物的期待和他動(dòng)作的結(jié)果之間必須存在一個(gè)巨大的“鴻溝”。鴻溝延緩或阻止他立即實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，要求他采取進(jìn)一步的動(dòng)作，因而便開啟了更多更寬的、期待和結(jié)果間的鴻溝。當(dāng)英雄的目標(biāo)和這些“鴻溝”越來越接近時(shí)，就把期待和結(jié)果統(tǒng)一起來。一旦這一融合發(fā)生，英雄的動(dòng)作便會(huì)取得他渴望的效果——戲劇將會(huì)得到解決，英雄將會(huì)實(shí)現(xiàn)他的目標(biāo)。當(dāng)然，這一結(jié)局在小情節(jié)和大情節(jié)的影片中是以不同的方式發(fā)生的，但絕大多數(shù)情況下，麥基使他的理論材料適應(yīng)于大情節(jié)即標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢敘述原型。
主人公在追尋一個(gè)不可企及的欲望對(duì)象。他自覺或不自覺地選擇果取某一特定的行動(dòng)，其動(dòng)動(dòng)機(jī)來自于這一行動(dòng)會(huì)導(dǎo)致世界做出相應(yīng)的反應(yīng)，從而成為實(shí)現(xiàn)其欲望的一個(gè)積極步驟。從這一主觀的觀點(diǎn)來看，他所選擇的行動(dòng)似平是最小的、保守的，但足以產(chǎn)生他所需要的反應(yīng)。但在他采取這一行動(dòng)的瞬間，其內(nèi)心活動(dòng)、個(gè)人關(guān)系、個(gè)人與外界的關(guān)系或這一切組合而成的客觀環(huán)境，會(huì)做出一個(gè)與他的期望大相徑庭或比他的期望更為強(qiáng)烈的反應(yīng)。
來自他內(nèi)心的這一反應(yīng)使他的欲望受阻、遭受挫折，比在采取行動(dòng)之前離欲望更遠(yuǎn)。他的行動(dòng)不僅沒有造成合作，反而激發(fā)了諸多對(duì)抗力量。在主觀期望和客觀現(xiàn)實(shí)之間，在他采取行動(dòng)時(shí)以為會(huì)發(fā)生的事情和實(shí)際發(fā)生的事情之間，在或然性和必然性之間出現(xiàn)了一道鴻溝。
案例解析—動(dòng)畫制作影片《超人總動(dòng)員》開始部分，超人解救了一個(gè)跳樓自殺的男子后又遇到正在炸保險(xiǎn)柜的炸彈魔，炸彈魔為脫身將一顆炸彈吸在神奇小子身上，在此過程中炸彈不慎落在高架鐵軌上，鐵軌被炸斷。正在這時(shí)一輛高鐵列車飛速駛來，眼看就要經(jīng)過斷橋，超人奮不顧身、竭盡全力用身體將飛馳的列車截住。這是主人公采取的特定行動(dòng)，這一行動(dòng)之后會(huì)導(dǎo)致環(huán)境發(fā)生相應(yīng)的反應(yīng)。
經(jīng)過一連串令人眼花繚亂的事件，一位超級(jí)英雄卻遭到起訴。原因是他救了顯然不想被搭救的人。原告奧利弗?桑斯維特在企圖自殺時(shí)被超人阻止，他向高級(jí)法院提出出了針對(duì)這位著名超級(jí)英雄的訴訟。由于超人的行動(dòng)導(dǎo)致的傷害，令他終日生活在痛苦中求死不能。5天后高架鐵路事故受害者，又提出了另一起訴訟。超人的敗訴令政府付出了數(shù)百萬元，同時(shí)也引發(fā)了世界各地?cái)?shù)十起超級(jí)英雄訴訟案的風(fēng)潮。迫于巨大的公眾壓力和沒完沒了的訴訟，帶來巨大的財(cái)政負(fù)擔(dān)。政府悄悄啟動(dòng)了超級(jí)英雄重新安置案，超人以往的得失得到了特赦，作為交換條件他們承諾再也不充當(dāng)英雄的角色，隱姓埋名變?yōu)槠矫?。這是主人公采取行動(dòng)后的結(jié)果，他的行動(dòng)不僅沒有引起合作，反而使他的欲望受阻，使他遭到挫折。鴻溝就是指出現(xiàn)在主人公期望和結(jié)果之間，或然性和真正的必然性之間。